La capacidad de reformulación del museo, derivada de su concepto en continuada metamorfosis, ha permitido que se desarrolle una arquitectura museística experimental y creativa adecuada a la finalidad y necesidades de la institución museística extendida. Este artículo, basado en una tesis doctoral sobre el tema, realiza un recorrido por las ampliaciones anexas a los edificios históricos y las descentralizaciones de sedes de los museos, realizadas desde la década de 1990 hasta la actualidad, considerando los hitos y referencias que influyeron sobre esta realidad museística, en la que el edificio se convierte en agente activo en la ciudad contemporánea y es por ello apoyado por la política cultural que impulsa su remodelación y diversificación.

Este artículo versa sobre la Quinta del Sordo, donde el Goya elaboró las Pinturas negras, entre 1819 y 1924. Se pintaron al óleo sobre las paredes de las dos salas principales, en la planta baja y en el primer piso de la casa de Goya, situada al oeste de Madrid. La Quinta del Sordo aparece en algunos de los mapas urbanísticos de Madrid de ese período. También fue representada en la maqueta del edificio creada en 1830 por León Gil de Palacio. A partir de estas fuentes documentales, esta investigación ha esstudiado las medidas de la casa de Goya y las habitaciones que albergaban las Pinturas negras.